进入后半段的长篇大论才能意识到锡兰调度之精妙：细微的风声、被遮的冷笑、细腻的呼吸声、巧妙的正反打，丰富的调度甚至极其隐蔽——例如观众都能注意到亲吻前景别的变化，但几乎少有人能发现镜头始终在做的微妙推近；以及随后在不同角度观影下若隐若现的泪水，当然还有时隔一小时形成呼应的一双靴子。锡兰本片中的神迹藏得很好却四散各处，例如室内微风轻抚女人的头发、中途离开片场嗑药的男主，却又不是元电影或虚实对立的玩法。被举报前一晚睡觉时难以发觉的“枪声”，左翼观念下代表自由的车，是锡兰从《冬眠》男性刻画延展到更丰富层次的尝试。